一向嚷嚷着要退休的吕克·贝松，看来自编自导《安娜》之后，却离真实退休的时刻更远了。

  《安娜》再度展示了吕克·贝松描绘女人人物的强壮功力，细腻笔触之中，也不忘参加文娱感十足的动作元素，让人感受到动态清楚的节奏感。

  它让我想起《女囚尼基塔》里的尼基塔，推翻了曩昔好莱坞出现英豪的心境，反而着重杀手充溢人道和心里纠结的一面，一起也让咱们正真看到了不同以往的法国电影。

  风趣的是，扮演《女囚尼基塔》女主角尼基塔的艺人，正好便是名为「安娜」的安娜·帕里约；剧情架构也相同围绕在底层族群的毒品众多问题、谍报、世界危机等。

  让人难免考虑，吕克·贝松之于「安娜」，或是「尼基塔」之于吕克·贝松，到底有什么严重的含义？或许，《安娜》正是说明晰吕克·贝松最拿手，也最酷爱的电影风格：对女人们的注视。

  吕克·贝松对女人的注视，向来都是让人入神的要点：不论是《女囚尼基塔》的安娜·帕里约、《第五元素》的米拉·乔沃维奇、《这个杀手不太冷》的娜塔莉·波特曼。本次在《安娜》担任女主角的萨莎·露丝，能打能静的惊人体现，俨然成为吕克·贝松新一代缪斯女神。

  「安娜」一角有着天然生成背叛的特性，有着不为人知的过往，也有着神秘感十足的气场，一种让人想要接近却又不敢深陷其间的丧命吸引力。

  电影从人物动身，和离心离德的谍报元素相结合，《安娜》便是如此超卓地将女人和谍报两种元素天衣无缝地严密相扣，推翻了咱们对谍报电影的幻想。

  除了将「安娜」一角刻画得立体明显，谍报惊悚元素外，《安娜》更大玩多条时刻线和来回时刻叙事的方法，端出了一部令人冷艳的故事。电影来来的今昔交织，有条有理的局面调度、编列精准，让人享用其间。

  这种来回前后，重复重复剧情细节的做法，不只不会让人感到厌烦，甚至在不断来回的规划之中，看到了更多没办法幻想的细节，精妙的层次叙事，让人感到新鲜风趣。这种史无前例的观影领会，反映了吕克·贝松对文娱电影的敏锐度与细腻的心思，令人敬服。

  而《安娜》的故事构筑在美苏暗斗晚期，间谍活动活泼的时代。尽管这是一个女间谍的生长故事，但它一起也是描绘她为何巴望自在、怎么寻求自在、应战困难的进程。

  精巧详尽的叙事方法，也打破了曩昔咱们关于暗斗电影那种冷硬严厉的既定形象，玩出了温顺中带着高雅的气氛，也玩出了女间谍双面、捉摸不定、里外纷歧的共同风格。

  任何事都有一体双面，而最难以猜透的肯定是人道。吕克·贝松的动作片尽管没有很多众多的打架，却也适当爱惜每场动作桥段的编列，但不论怎么，电影终究仍回归到讨论人道的要点。

  这让我想起《这个杀手不太冷》在最终公寓大战前，的确没有太多局面浩大的动作戏；也让我想起《女囚尼基塔》中的餐厅刺杀使命，便是尼基塔最重要的心境转机。

  《安娜》肯定会是一部让人赞赏的动作电影，但要点肯定会是支撑这整个世界观的概念，以及吕克·贝松对人道的批评。

  风趣的是，故事傍边的副角：基里安·墨菲的CIA主管、卢克·伊万斯的KGB长官，或是海伦·米伦的情报头子，都是让《安娜》精彩，让「安娜」明显立体的重要关键。

  故事越往下走，咱们越可以领会最终那句「」的含义，其实并非是负面怒骂，反而是一种最高境地的成果。

  人类何曾不是自私自利的「」呢？说不拍电影了，却仍是持续拍。或是说爱你的时分，却在背地里策画背面的利益与结果。

  《安娜》的故事概念让人看得过瘾，也让人享用在这长时刻区间中所产生的大大小小事情。使用多个人物的群戏，衬托出主角的明显形象。

  我想，吕克·贝松以《安娜》从头再回到动作文娱电影范畴，再创一个导演生计的顶峰，就算是打破自己只拍10部电影的许诺成为放羊的「」，应该也会是一种香甜的成果吧？

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